El Cervantes vuelve a la actividad presencial con Teoría King Kong – Titulares

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Periodista: ¿Cómo traspasaste las ideas del libro al escenario?

Alejandro Maci: Hasta donde yo sé, es la primera vez que se adapta al teatro y mi procedimiento consistió en generar un encuentro en primera persona con la autora. Propuse el juego teatral de enfrentar sus vivencias en acción y tener a Despentes frente a nosotros, un poco como representante de todas las mujeres. Ella le habla a la sociedad poniendo de blanco sobre negro la situación de las mujeres a lo largo del siglo XX en el ámbito laboral, sexual, matrimonial y político. Hay momentos de ironía, de parodia, pero también de feroz arenga. Despentes sabe criticar con mucho sentido del humor y ese es un ingrediente importante. Constituye un soporte imprescindible para que sus propuestas puedan llegar y lograr la identificación con el público.

P .: ¿Cómo vibran los pensamientos de Despentes y Woolf en la obra?

SOY: La teoría de King Kong es un texto político y «The Own Room» también lo era. En ambos casos, se trata de dos mujeres que eligieron un lugar de cuestionamiento de la cosmovisión machista que se extendió hasta hace muy poco y ni siquiera está terminada. Se hicieron estallar o al menos se atrevieron a decir lo que ha permanecido en silencio. Aún quedan asignaturas pendientes en el territorio educativo, laboral, salarial y familiar, que deben seguir evolucionando. Pero voces como las de Woolf o Despentes contribuyen a provocar un giro copernicano. No puedo evitar asociarme con la voz de la argentina María Luisa Bemberg, que luchó por los mismos temas y que acaba de terminar el largometraje documental “El eco de mi voz” que participó en el Festival de Rotterdam y se estrenará el próximo año. Siguiente.

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P .: ¿Cómo fue recuperar las obras tras el impasse de 2020?

SOY: Se hizo con esfuerzo y perseverancia. Cada cierto tiempo el año pasado Sebastián Blutrach me contactaba para informarme de su intención de volver a poner en escena las cuatro obras que adapté. Todo esto se pospuso, hasta que finalmente fue posible ensayar y presentarlo en persona. Es interesante que con la puesta en escena de la pieza sucedió lo mismo que con su contenido: persistió por insistencia y resiliencia.

P .: ¿Qué figura de masculino construye la obra? Muchos se preguntan si en estos días ya no hay lugar para los hombres.

SOY: El cuestionamiento de Despentes va más allá de un llamamiento a los hombres. Es hacia una forma de concebir la sociedad en la que todas las partes estén comprometidas. Evidentemente ha habido y sigue habiendo un monopolio del discurso del poder por parte de los hombres, pero esto, en opinión de Despentes, también requiere una reubicación de las mujeres. Lo que está claro es que no hay lugar para volver atrás, lo que crea una perspectiva interesante para las generaciones venideras.

P: ¿Qué se siente al abrir esta nueva temporada de estrenos en el Cervantes con estas obras?

SOY: Han sido tiempos duros para todos, especialmente para el teatro, para el cine, entre otros. Esto llevó a una crisis de la que tomará mucho tiempo recuperarse. De todos modos, miro con cierta dosis de optimismo, el teatro se ha superpuesto a muchas otras crisis terminales a lo largo del tiempo. ¿Por qué no pensar que tú también puedes salir de esto? El teatro es fundamental para repensarnos. Es importante que nos refleje, que nos haga pensar, y es importante defender que esto también debe suceder en un contexto grupal, social, como implica un teatro..

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P .: ¿La obra solo se comprende en su totalidad o solo se puede ver una?

SOY: Cada pieza tiene una perspectiva diferente y al mismo tiempo hay cuatro interpelaciones interdependientes. Por un lado, los cuatro comparten el enfoque general de la teoría de King Kong. El libro fue publicado en 2006, han pasado muchas cosas en esta área años después. Pero cada texto tiene su propio perfil en cuanto a las vivencias que la autora decide exponer de su vida. Porque algo importante del texto como construcción es que adopta la modalidad de una crónica personal, de un diario de las vivencias del narrador que se desarrollan en cuatro ámbitos diferentes. De ahí la división dramatúrgica. Concebí las adaptaciones de una manera lúdica, puedes ver solo una y participar en el juego o ver más de una si buscas la experiencia completa. Un solo texto es suficiente para conocer la Teoría de King Kong.

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Fuente: ambito.com