Quién diría. El mercado de la música, que fue el patito feo durante tanto tiempo debido a Internet, ahora está experimentando una verdadera fiebre del oro. Las negociaciones sobre los derechos de autor de la música han alcanzado grados especulativos que recuerdan al mercado de las criptomonedas.
Por ejemplo, el premio Nobel de literatura Bob Dylan vendió los derechos de autor de todas sus composiciones por no menos de $ 300 millones. Hay gente que piensa que fue barato. La razón es que el mercado del streaming ha generado una nueva dinámica en la comercialización de derechos de composiciones musicales.
Esto atrajo el interés de los fondos de inversión que buscan activos capaces de generar una rentabilidad constante, creciente y prácticamente garantizada. Por eso, los músicos de sesenta años están siendo acosados con ofertas para vender sus catálogos de la misma manera que lo hizo Dylan. Son las divas del momento.
La transmisión es en parte culpable de esto. Hace que el consumo de música sea perenne. Tomemos, por ejemplo, el éxito «Wonderwall» de la banda Oasis. La canción que marcó al Britpop británico en la década de 1990 tiene casi 1.200 millones de reproducciones en Spotify. Estos números siguen creciendo. En los últimos años, «Wonderwall» no ha dejado las 200 canciones más reproducidas en la plataforma.
A diferencia de cuando la música dependía de la venta de vinilos, CD o pistas digitales individuales, la transmisión le permite contar en números cómo las interpretaciones musicales continúan creciendo. Más que eso, los derechos de las composiciones permiten mucho más. Quien posea estos derechos puede autorizar que la música sea regrabada, adaptada, incluida en videos y más. En el territorio musical, los derechos de composición son la carta de triunfo de los derechos de autor.
Uno de los fondos que ha sido más agresivo en este sentido es Hipgnosis, con sede en el paraíso fiscal de Guersney Island. Su fundador, Merk Mercuriadis, es una de las personas más queridas y odiadas a la vez en la industria de la música contemporánea. El fondo inicialmente recaudó $ 300 millones para comprar derechos. Con eso, adquirió más de 57.000 canciones, entre ellas «Umbrella» de Rihanna y «Baby» de Justin Bieber. Hace dos semanas, el fondo Blackstone, uno de los más grandes del planeta, anunció una inversión de mil millones de dólares en Hipgonsis.
Mercuriadis afirma que el secreto de su éxito es el trabajo. Mientras que otras empresas que controlan los derechos tienen aproximadamente un empleado por cada 20.000 canciones, Hipgnosis afirma tener siempre uno por cada 1.000. Esto maximiza la exposición de esos bonos. Los críticos, sin embargo, ven una imagen diferente. Piensan que esta hipercapitalización de la música tendrá efectos negativos a largo plazo, dificultando aún más el espacio para los artistas emergentes.
De todos modos, el modelo tiene mucho éxito. Incluso hay fondos brasileños que intentan replicar la estrategia. La buena noticia es que los veteranos de la música que han construido catálogos ganados con esfuerzo durante toda su vida ahora tienen un cuchillo y un queso en la mano. La pregunta es quién controla los derechos de sus composiciones, y si esos derechos aún no se han vendido a mitad de camino y probablemente baratos.
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Fuente: uol.com.br