Es un viaje que no se detiene – Ensayo palabra-imagen con Ícaro Lira y Gabriel Bogossian – Between Times / Brasil

Este Ensayo Palabra-Imagen llegó como esos hermosos accidentes de la vida. El lunes vi que al artista cearense Ícaro Lira (1986) salía del horno su nuevo libro “Lições da Pedra” y en ese momento me latía el corazón. Acababa de regresar de Ceará y estoy completamente obsesionado con las rocas. Necesitaba tener ese libro en la mano. Envié un mensaje y en media hora el libro estaba en mi casa. En otra hora, pensamos en el ensayo de este domingo. Invitamos al comisario y editor independiente Gabriel Bogossian (1983), descendiente de armenios como yo, a ahondar en palabras en las piedras de Lira. En su producción, Lira se enfoca en algunas implicaciones contemporáneas de los eventos en la historia brasileña, reuniendo prácticas de archivo, arqueológicas y de ficción. Ha realizado exposiciones individuales en Paço das Artes y Galeria Jaqueline Martins, así como exposiciones colectivas en el Palais de Tokyo de París y en el Instituto Tomie Ohtake. Bogossian fue curadora adjunta de la Associação Cultural Videobrasil (São Paulo, 2016-2020), curadora invitada en la XXI Bienal de Arte Contemporáneo Sesc_Videobrasil | Bienal de Screen City (Stavanger). El encuentro entre ambos ya había tenido lugar en 2018 y hoy se desborda en un texto exclusivo para el blog, impregnado de un fluir poético y de futuro y devenir. Y estoy feliz de vivir con este torrente de azar …

las piedras

Las imágenes se unen sin esfuerzo. Como fotogramas de una película dispersa, cuyas secuencias se abren y expanden en el espacio, la documentación fotográfica de las exposiciones de Ícaro Lira recogida en el libro Lecciones de la piedraapunta a una especie de magia compasiva aplicada indistintamente sobre charcos, libros y postales. Bajo él, los elementos de una obra en proceso se convierten en la misma materia, elementos del diario de un escriba imposible que, en una sola vida, había acompañado a Langsdorff y Euclides, Alexandre Rodrigues Ferreira, Rondon y los hermanos Villas-Bôas, presenciando la conquista de un territorio y sus poblaciones, en lo que hoy es nuestro país.

Las imágenes son parte de un mismo flujo, el mismo tiempo, que atraviesa siglos, ciclos económicos, gobiernos. Es un viaje ininterrumpido, que avanza a través de la historia hacia tal vez la destrucción, tal vez la muerte. El escriba-explorador tampoco se detiene, operando ahora como objetivo, ahora como archivador: en todas partes hay planos, pistas, se recoge información relevante. Si un pensamiento cinematográfico lo preside todo es porque solo una imaginación forjada por el cine permitiría una cadena tan sorprendente de eventos y escenas, empalmando calibres y formatos, transponiendo pistas de audio de un personaje a otro, identificando travesuras que se repiten aquí y allá. , incluso si están separados por décadas.

Las imágenes reaparecen por caminos distintos, así como determinadas escenas se repiten en distintas ciudades, en un rizoma de imágenes-síntomas que vinculan pasado y futuro. Es una secuencia muy amplia, llena de fantasmas, que también son insistentes, recurrentes. El Pacificador, en cuyo caballo siguen los miserables oprimidos, no interrumpe su llamado a la guerra, mientras en templos y guaridas falsos profetas repiten sus cánticos de expoliación y riqueza, y los disparos vuelven a perturbar la superficie de las aguas.

Las imágenes avanzan sin obstáculos, siguiendo el progreso, a veces como un troll en marcha, a veces como tractores. Dan testimonio de un hambre imposible, quizás insaciable, pero los testimonios y los carteles se amontonan, mudos, bajo los escombros, y poco nos queda más que observar su repugnancia nauseabunda y el humo. Humo, no niebla: la supresión del horizonte es un gesto estudiado, un proyecto, un deseo de muerte o un insidioso, insidioso en sí mismo. Frente a él, como en toda la destrucción, hay piedras, letreros luminosos de que un día hubo personas, rostros, un pueblo en la ribera del río. Las piedras, las piedras, como los marcos, chamuscados por el futuro, murmuran su lección; no de quietismo, sino de acción: hacia el futuro.

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