Las apariencias engañan: esa hermosa pareja de bailarines que realizan una escena de amor en el escenario -un pas de deux, un tango, una zamba o un número de comedia musical-, puede estar formada por esposos separados, amantes hostiles, simples compañeros de trabajo. o enemigos irreconciliables. Basta que una pareja de baile sostenga una cierta permanencia a lo largo de los años para nosotros, engañados, confundamos el artificio artístico con la realidad.
Tomemos cuatro parejas que en diferentes momentos tuvieron este tipo de malentendidos: Jengibre rogers y Fred Astaire, el “Chúcaro” y Norma Viola, Margot Fonteyn y Rudolf Nureyev y Juan Carlos Copes y María Nieves. Desde la simple camaradería hasta el vínculo más tormentoso, los verdaderos sentimientos y relaciones de estos hombres y mujeres eran poco conocidos por el público en general.
Ginger Rogers y Fred Astaire
Ginger Rogers y Fred Astaire
Ginger Rogers y Fred Astaire se habían conocido por primera vez en Nueva York en 1931 y dos años más tarde comenzaron su legendaria carrera, que duró por diez películas. Sobre ese primer encuentro fugaz, Ginger Rogers dijo más tarde en su autobiografía: «Si me hubiera quedado más tiempo en Nueva York, ese romance incipiente podría haberse convertido en algo serio». Sin embargo, es más probable que este supuesto recuerdo estuviera destinado a alimentar una leyenda para el consumo de los fanáticos nostálgicos.
Fred Astaire tenía otras parejas de baile, pero su asociación con Ginger Rogers es inmejorable. En las coreografías simples que interpretaron, una sofisticada elaboración de un baile de salón con ingredientes de tap, el entendimiento entre los dos fue perfecto. Pero esta comprensión se limitó a las sombras de la pantalla: fuera del set no tenían relación.
Aunque cada uno de ellos tuvo una intensa vida social, nunca se conocieron en fiestas y reuniones y ni siquiera conocían sus respectivas casas. Por otro lado, no se entendió cómo habían esperado siete películas, todas con una trama romántica, para besándose por primera vez en la película número ocho; Algunas personas maliciosas lo atribuyeron a los celos de la Sra. Astaire y que fue ella quien prohibió estas efusiones; pero Fred Astaire explicó repetidamente que tanto él como Ginger consideraban que sus escenas de amor estaban suficientemente expresadas a través del baile y no necesitaban nada más.
Ginger Rogers y Fred Astaire tuvieron un romance en ciernes, pero parece que su esposa reaccionó rápidamente.
El Chúcaro y Norma Viola
Durante cuarenta años Santiago Ayala, “el Chúcaro” y Norma Viola formaron una pareja artística tan consolidada que el nombre de uno parece incompleto sin el otro. Juntos pasaron por todo tipo de aventuras artísticas: desde grandes compañías independientes y giras internacionales hasta un grupo diminuto, en tiempos de vacas flacas, con quienes recorrieron las provincias bailando zamba, chacarera, pisada y jota cordobesa. Y luego, en 1990, se creó el Ballet Folklórico Nacional, que luego de la muerte de Chúcaro siguió dirigiendo Norma Viola.
Santiago Ayala, «El Chúcaro».
Desde que El Chúcaro le dio a Norma la oportunidad de crear coreografías, la relación entre los dos se hizo enormemente cercana. Trabajaron todos los días, doce horas al día y compusieron alrededor de 160 obras juntos. «Hasta hoy, la gente», dijo Norma, cuando me habla de Santiago Ayala, dice ‘su marido’ «.
«Una vez preparamos una parrillada para un empresario chileno que nos estaba organizando una gira», continuó Norma. «Este señor se dirigió a mí asumiendo que yo era la esposa de Chúcaro y mi esposo lo golpeó. Adiós asado, adiós gira. Pero estoy convencido de que Quería a Santiago Ayala más en la amistad que teníamos que a mi exmaridoy perdóname, en nuestro matrimonio.
«El Chúcaro era un hombre maravilloso, uno de los últimos criollos. Lo admiraba mucho y dicen que el amor también viene de la admiración. Aunque el mío no fue un amor terrenal. Bueno, lo fue, pero no como pareja. Estábamos tan arraigados que pensó algo y le respondí. Le sorprendió haber adivinado su pensamiento, pero no es que lo adivinara; es que estábamos demasiado encerrados artísticamente ”.
Norma Viola y Santiago Ayala, El Chúcaro. Una pareja ineludible de nuestro folklore.
Norma Viola aclaró innumerables veces que entre ella y El Chúcaro no hubo enlace sentimental: “Estuve en sus cuatro matrimonios y en el nacimiento de sus hijas. Vivió mi matrimonio y mi separación. Fueron solo cuarenta años de matrimonio artístico. El Chúcaro tenía relaciones amorosas con todos sus compañeros de baile. Con todos menos yo. Le dije: «Maestro, las reglas no se violan».
Margot Fonteyn y Rudolf Nureyev
La primera vez que Margot Fonteyn y Rudolf Nureyev bailaron juntos, ella tenía cuarenta y tres años y él veintitrés. Pero su relación profesional, sorprendentemente, duró quince años más con un éxito sostenido y atronador que excluyó cualquier otro estrellato.
Margot Fonteyn y Rudolf Nureyev, en una escena de «Giselle».
Margot Fonteyn había querido comenzar a retirarse gradualmente; Su carrera había sido, como se sabe, muy brillante y no sintió pena por abandonarla. Nureyev acababa de abandonar el Ballet Kirov en medio de un gran escándalo y comenzaba a despertar una gran admiración en Europa.
Ninette de Valois, directora del Royal Ballet de Londres en el que Fonteyn era la gran figura, se ofreció a bailar Giselle con Nureyev en Covent Garden. Ella rechazó la idea asustada: «¡No, por Dios! Sería como una oveja bailando con un cordero. ¿No crees que soy demasiado mayor? Pero luego Margot lo discutió con su esposo y concluyeron que Nureyev iba a ser la gran sensación de la próxima temporada y que o se subió a ese tren o más bien se retiró por completo.
Al principio hubo fricciones; cuando empezaron a ensayar en 1962 lago de los cisnes, Nureyev insistió en introducir cambios tomados de la versión del Ballet Kirov. «Rudolf», le dijo Margot molesta, «¡he estado haciendo este ballet desde 1938!» Y después de una pausa: «Por favor no me digas que fue antes de que nacieras”. La respuesta de Rudolf, acompañada de una risita: «No, nací exactamente ese año».
En su deliciosa autobiografía, Margot Fonteyn relata que mientras ambos estaban en Nueva York y mientras almorzaban, una señora se acercó a su mesa para hablar en ruso con Nureyev. Margot relata: “Estaba sentada con mi sombrero blanco de ala ancha, que sentí que me quedaría muy bien. De repente, la dama se volvió hacia mí, luego hacia Rudolf y le preguntó en inglés:¿Quién es esta, tu madre?‘.
Una foto de Margot Fonteyn en 1968. Tenía 20 años más que él. Foto AP
Pero, ¿qué diferencia hizo la edad? Sus interpretaciones en Giselle y en Romeo y Julieta Tuvieron pasión y dedicación poco comunes.
En 1963, Frederick Ashton creó para la pareja un ballet inspirado en La dama de las camelias. Así lo cuenta Fonteyn: “Había mucha expectación antes del estreno; por la coreografía, por los diseños de Cecil Beaton y por una relación romántica que parecía haberse establecido entre Rudolf y yo. Nadie sabía dónde terminaba la realidad y comenzaba la fantasía «.
«Se había formado un vínculo extraño entre nosotros y que de alguna manera podría describirse como de profundo afecto o amor, si aceptamos que el amor puede tomar muchas formas. Pero la verdad es que Rudolf estaba en ese momento desesperadamente enamorado de alguien ( nota: se refiere al bailarín danés Eric Bruhn) y para mí Tito (nota: el diplomático panameño Roberto Arias, esposo de Margot) siempre será ese chico de ojos negros que conocí en la adolescencia ”.
Juan Carlos Copes y María Nieves
En una entrevista de 2007 para Clarín, María Nieves había advertido que No iba a mencionar el nombre de Juan Carlos Copes pero ella lo iba a nombrar como «el que era mi compañero» y al cronista como «el que era su compañero». Estos subterfugios terminaron recorriendo toda la historia porque la presencia aparentemente anónima de Copes parecía ineludible.
María Nieves y Juan Carlos Copes. Foto Archivo Clarín / Gerardo Otino
El romance entre Copes y Nieves había empezado en las milongas del club Atlanta. Era una adolescente, hija de una familia muy humilde del barrio de Saavedra. Él, un estudiante de Villa Pueyrredón apasionado por el tango y dedicó días y noches, semanas y meses a dominar los secretos del baile, con tal determinación que fue reconocido por los fanáticos como uno de los milongueros más admirados del norte de la ciudad. . .
Pero sus ambiciones iban más allá del mundo de las milongas: aspiraba a ser el Gene Kelly del tango. Copes y Nieves, ahora novios formales, practicaban en una habitación de 3 x 3 en el predio donde vivía Nieves o en un patio con piso de ladrillos. Desde estos modestos comienzos, la pareja estaba ascendiendo a las revistas de la calle Corrientes, a Nueva York, al famoso programa de televisión El show de Ed Sullivan, el espectáculo Tango argentino y el mundo entero.
Los recorridos, sin embargo, fueron un suplicio para María Nieves: “Un mes antes de viajar ya estaba llorando por los rincones, mi mamá también, mis hermanitos. El día de la despedida pareció un velatorio; —No te vayas, Nievita, no nos dejes. Nunca dejé de viajar, pero siempre lloré; Lloré cuando llegué a Nueva York, lloré cuando llegué a París; Después me acostumbré, aunque siempre seguí siendo muy cariñoso ”.
Este rasgo de Nieves, tan apegado a su familia y al barrio, irritó a Copes, cuyas aspiraciones iban mucho más allá; añadido a otras diferencias y varias infidelidades Las discusiones y los conflictos se intensificaron. La turbulenta relación sentimental se disolvió aunque continuaron bailando juntos durante veinte años más: cuatro décadas y media compartidas que terminaron con rabia y resentimiento por ambos lados.
Pero en 2009, en un homenaje a Juan Carlos Copes organizado por el Festival de Tango de Buenos Aires, sucedió lo siguiente: en los grupos previos a la actuación, la gente del panorama tanguero consideró que la presencia era muy improbable, más aún, imposible. de María Nieves. Después de la actuación, con todo el elenco saludando – la esposa de Copes y sus hijas añadieron a este final – Johana Copes se acercó al padre y le susurró algo al oído; tomó el micrófono y se dirigió al público: «Estoy muy emocionado, me acaban de decir que María Nieves está en el teatro».
Una luz enfocada en el palco donde estaba ella, esa maravillosa bailarina, y algo extraordinario, pero inexpresable, pareció tener lugar entre Copes y Nieves: un encuentro de unos segundos que fue público, pero también íntimo y personal.
WD
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Fuente: Clarin.com