No todo es blanco o negro / Sociedad

Cuando Netflix compro Claroscuro, de Rebecca hall, en el Festival de Sundance no habrás pensado en tenerlo en el Top Ten de la semana, o en las Tendencias, donde está. La adquisición habrá afectado la temporada de premios. Se entiende: es una película sobre dos mujeres afroamericanas, una de las cuales pretende ser blanca, y las actuaciones de sus intérpretes son estupendas.

«¿Quién está satisfecho con lo que es?» Dice Clare.

«Yo», dice Irene.

Ruth Negga (nominada al Oscar por «Loving») y Tessa Thompson («Thor: Ragnarok»), las protagonistas. Foto de Netflix

Claroscuro, ya veremos, es más una película sobre falsas apariencias que sobre la necesidad de buscar la aceptación de los demás.

Caliente. Muy caliente. Estamos en Nueva York, en los años 20. Irene no parece cómoda en el centro de Manhattan, lejos de su Harlem natal. Pero no tiene nada malo: lo adivina en los paquetes que lleva al Hotel Drayton, donde ingresa a refrescarse. Y en una de sus habitaciones se le acerca una mujer, a quien no reconoce.

Ante muy amigas, Irene no reconoce a Clare.  Foto de Netflix

Ante muy amigas, Irene no reconoce a Clare. Foto de Netflix

Ella es Clare, una compañera de la escuela y del vecindario, pero es realmente… diferente. Y que sólo pasaron «doce años como mínimo».

Es que Clare, que al igual que Irene es mestiza, finge ser blanca. Vive en Chicago, con su marido John-Alexander Skarsgård, compañero de reparto de Rebecca Hall en Godzilla vs Kong– que es blanco y racista. Odia a los afroamericanos. Tienen tal odio que uno, sentado en la sala de estar de su casa, se pregunta cómo es que John no se da cuenta de que está casado con una persona de piel negra.

Tessa Thompson, de la saga de "Creer", el último "Hombres de negro" y también en el universo Marvel.  Foto de Netflix

Tessa Thompson, de la saga «Creed», el último «Men in Black» y también del universo Marvel. Foto de Netflix

La película está filmada en blanco y negro, pero no tan brillante como la de Mankpor David Fincher, lanzado por Netflix hace un año. La iluminación monocromática ayuda a Rebecca Hall, la actriz directora, porque la tez blanqueada de Clare está más “oculta” que si la viéramos en una película en color.

Tan cierto como que no todo es blanco o negro en la película.

André Holland y Tessa Thompson son la pareja de Redfield: celos en Harlem.  Foto de Netflix

André Holland y Tessa Thompson son la pareja de Redfield: celos en Harlem. Foto de Netflix

Por ejemplo, si se muestra a Clare como una impostora, la que vive mintiendo, es Irene la que no permite que su marido hable de la desigualdad racial a sus hijos, ni que les cuente nada en casa sobre un linchamiento de negros por parte de blancos.

Enfoques

«¿Alguna vez has considerado pasar por blanco?» Dice Clare.

«No, ¿por qué haría eso?» -es la respuesta de Irene.

«Es genial tener dinero».

Ayuda que Rebecca Hall haga su debut como directora en blanco y negro.  Foto de Netflix

Ayuda que Rebecca Hall haga su debut como directora en blanco y negro. Foto de Netflix

La relación entre las (ex) amigas es una cuando se encuentran y suben a la habitación del hotel, y otra desde las cruces con sus respectivos maridos -ambos profesionales-. Irene ya no agradece el acercamiento de Clare a Brian (André Holland, de Selma y luz de la luna), pero tampoco hace nada para evitar que eso suceda.

Rebecca Hall se basó en la novela Paso (Pasando haciéndose pasar por otra), de Nella Larsen, quien también tenía antepasados ​​birraciales, y fue escrita casi en el momento en que se desarrolla la trama -se publicó en 1929-. Y el tema a la actriz de Vicky Cristina Barcelona Lo toca de cerca: su abuelo materno estadounidense era birracial.

Ruth Negga y Alexander Skarsgård, como el marido racista, que llama a Clare "Neg".  Foto de Netflix

Ruth Negga y Alexander Skarsgård, como el marido racista, que llama a Clare «Neg». Foto de Netflix

Lo cierto es que el duelo interpretativo entre Tessa Thompson (de Creer y Thor: Ragnarok, es Irene) y Ruth Negga (nominada al Oscar por Cariñoso, es Clare) es más teatral que real. Hay algo entre parsimonioso y artificial en los silencios que se cuelan en sus diálogos y en la forma en que se hablan.

Además, el formato elegido (4: 3, en lugar de pantalla ancha) confiere una selección distintiva.

¿Implica un fortalecimiento de lo que quieres contar? ¿Hubiera sido diferente si hubiéramos visto las conversaciones entre Irene y Clare con la imagen cubriendo toda nuestra pantalla LCD? Ciertamente no.

Tessa Thompson tiene casi todo el peso de la película sobre sus hombros.  Foto de Netflix

Tessa Thompson tiene casi todo el peso de la película sobre sus hombros. Foto de Netflix

También hay un manejo extraño de tempos, en el proceso, y de la historia interna. Es que Hall va de una escena a otra y no da cuenta del salto en el tiempo (cuando dicen que Clare viaja a Europa, y en la siguiente toma ya hablan de ella, que está en Nueva York; hay más ejemplos ). Es difícil decir cuándo pasaron del «qué calor hace» con el que se abre la película a los encuentros con el árbol de Navidad en la sala de estar.

Lo que Hall logra en su debut es una película que será apreciada por aquellos a quienes les gustan las actuaciones de la audiencia, no tanto como solía ser. La madre del blues, también lanzado por Netflix hace casi un año. La nueva directora a veces parece preocupada por conseguir más y más atmósfera que el ritmo de su película.

«Claroscuro»

Bien

Drama. Estados Unidos, 2021. Titulo original: «Paso». 98 ‘, SAM 13. De: Rebecca Hall. Con: Tessa Thompson, Ruth Negga, André Holland, Bill Camp, Alexander Skarsgård. Disponible en: Netflix.

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Fuente: Clarin.com