La semana pasada hice mi debut en el teatro. Por invitación del MITsp (Exposición Internacional de Teatro de São Paulo) hice la voz de un robot en el espectáculo llamado «O Vale da Estranheza». No tuve que subir al escenario, ni ningún otro actor.
El escenario estaba ocupado únicamente por un humanoide articulado, cuidadosamente forjado para parecerse al escritor alemán Thomas Melle, autor del texto. Durante 60 minutos, el robot da una conferencia sobre el estado actual de la tecnología, utilizando la biografía de Alan Turing, inventor de la informática moderna, y la propia historia de vida de Melle.
En medio de la obra, el robot articulado sufre ataques de pánico y síncope nervioso, derivados del estado maníaco-depresivo de su autor. Además, es un poderoso reflejo de nuestra fascinación por la tecnología y cómo se convirtió en una manzana envenenada (Alan Turing se suicidó comiendo una manzana bañada en cianuro). Tuve que recrear todo en portugués, una experiencia dolorosa.
El motivo es que la pieza del grupo Rimini Protokoll toca puntos capaces de inquietar a cualquiera. Thomas Melle, por ejemplo, proyectó toda su condición mental de depresión maníaca en el robot. Sin embargo, el robot en escena reproduce esta condición -esencialmente humana- como parte de su programación predeterminada. En cada sesión tendrá las mismas reacciones.
El público de la obra también se comporta dentro de un guión. Se ríe de las partes con humor, reflexiona sobre las partes más meditativas y aplaude cuando termina la obra. ¿Aplaudir a quién o qué? Finalmente, se reúne al final, con el robot ya apagado, para tomarle fotos, ahora inanimado.
La forma en que se presenta en la obra esta dualidad entre programación y aleatoriedad (o sistema y organismo) es incómoda. El robot se burla constantemente del público que se identifica con él y sus padecimientos, incluso cuando expone explícitamente sus engranajes y su artificialidad.
Este es el punto más poderoso de la pieza: la forma en que nos fascinamos fácilmente con nuestras propias herramientas. Cómo son capaces de captar nuestra atención, incluso en una obra interpretada por un robot. Nadie salió de la obra criticando si el robot era un «buen o mal actor», ni se planteó analizar si su «dirección» era la correcta.
Es posible que hayan criticado mi voz en la recreación de sus líneas, porque mi voz es humana y, por lo tanto, objetable. Ya la máquina flota arriba. Se ahorra estos análisis mundanos. Simplemente fascina y capta la atención.
Ahí está el peligro. Georges Bataille escribió en 1950 que «la atención es siempre un esfuerzo, una búsqueda de un resultado. Es una forma de trabajo». Y más: «La atención nunca es contemplación: nos captura en el desarrollo de una servidumbre indefinida, interminable».
La tecnología de la información hoy en día cumple este papel. Ella es un drenaje gigantesco en la atención individual. Su objetivo es simple: captar toda la atención de cada individuo de forma permanente e incesante, sin dejar huecos ni respiros. Esto puede incluso servir como una forma de anestesia, enmascarando manías y depresiones, pero el precio cobrado es muy alto. Es el precio descrito por Bataille.
Ya era no tener criptomonedas
Ya es HODL (mantener criptomonedas sin vender)
Ya viene BUIDL (el grito de guerra de la Web 3)
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Fuente: uol.com.br