El historiador e investigador del cine argentino Mario Gallina es autor de «Thelma Biral: historia de una actriz», un libro que recorre la trayectoria artística y la vida de la intérprete, y que en poco más de 290 páginas ofrece un retrato humano, con variadas testimonios, amplia muestra de fotografías y, sobre todo, extraordinariamente documentada.
Gallina vive en la ciudad de Miramar, donde nació, y ha publicado «Carlos Hugo Christensen, historia de una pasión cinematográfica», «De Gardel a Norma Aleandro. Diccionario sobre figuras del cine argentino en el exterior», «Osvaldo Miranda. El comediante «, «Querida Lolita. Retrato de Lolita Torres», «Estoy hecha de cine. Conversaciones de José Martínez Suárez», «Virginia Luque. La estrella de Buenos Aires» y «Los caminos de Alfredo Alcón», entre otros títulos, de el cual recibió numerosos premios.
“Thelma es dueña de muchas singularidades. Aunque nació en Argentina, se formó en la Escuela Municipal de Arte Dramático de Montevideo, donde se convirtió en alumna predilecta de la distinguida Margarita Xirgu y, posteriormente, integrante de la Selección Nacional de Uruguay. Comedia», dijo. Gallina en diálogo con Télam, para aclarar una confusión común sobre los orígenes de la actriz.
Y, agregó, «fue su maestro, precisamente, quien la dirigió en su primer trabajo para la Argentina, al encarnar a María de ‘Yerma’, de Federico García Lorca, junto a María Casares y Alfredo Alcón».
Gallina agregó que fue Alcón quien la eligió para ser la primera actriz de su compañía en «El Pescador de Sombras», de Jean Sarment y que determinó que se instalara definitivamente en la Argentina.
La popularidad de Biral creció al mismo tiempo a través de la televisión y el cine.
Nené Cascallar, la mítica escritora a quien dedico un capítulo del libro, la convirtió en heroína de inolvidables telenovelas que marcaron toda una etapa de la televisión. Y para Alberto Migré, fue Mariné Jara Guerrico en «Dos a amarse», con Claudio García Satur, uno de los grandes éxitos en la historia de Canal 13. También hizo películas dirigidas por Fernando Ayala («Argentino hasta la muerte», » Triángulo de cuatro», «Desde el abismo»), Héctor Olivera («Los muertos», «Viernes de la eternidad») y Leopoldo Torre Nilsson («La mafia», «Los siete locos»).
Se dice que es la actriz más convocante del teatro argentino.
Fue dirigida por los más altos directores del panorama teatral argentino y uruguayo y, como afirma el empresario Carlos Rottemberg, a partir de 1970 se convirtió en la actriz más taquillera del teatro nacional.
«Coqueluche», de Roberto Romero, la consolidó como la primera figura teatral y en este medio alcanzó su más completa dimensión histriónica: fue la valerosa Micaela Bastidas en «Túpac Amaru», de David Viñas, la mujer que inventa otra vida en «El mismo tiempo el próximo año», de Bernard Slade; la mística y revulsiva Marield de «Las presidentas», una conmovedora «Doña Rosita la soltera», de García Lorca, dirigida por Cecilio Madanes, y entre muchas otras, una de las inefables «Brujas», de Santiago Moncada, que sigue en cartel en el MultiTabaris.
¿Trabajaste con testimonios y algún archivo personal? Su texto habla de ella y de su carrera, para luego pasar a obras concretas, comentarios de compañeros y periodistas, referencias a películas y programas de televisión…
Sí, el libro tiene un poco de todo eso, pero aclaro que no puedo realizar una tarea de este tipo si la figura en cuestión no me inspira admiración y respeto. De lo contrario, lo experimentaría como una valiosa pérdida de tiempo. Saqué de mi propio archivo, de largas entrevistas que tuve con Thelma y de testimonios de colegas y periodistas. Además, el libro se detiene y ahonda en otras personalidades artísticas que tuvieron trascendencia en su carrera y en su vida: los citados Xirgu y Cascallar y también García Lorca, Migré o Carlos Muñoz y Wagner Mautone, que trabajaron con ella en «las dos orillas». «.
¿Cuánto tiempo te llevó el libro?
La idea la tuve hace varios años y se fortaleció cuando entrevisté a Thelma para que me diera un testimonio de “Los camino de Alfredo Alcón”, ya que trabajaban mucho juntos. Hacia el 2018 comencé tímidamente a desarrollar los inicios de lo que podría llegar a ser, pero el 2020 fue decisivo: como a todos, la pandemia me golpeó fuerte y opté por poner mi energía en este trabajo y aunque lo terminé a finales de 2021, el año anterior fue fundamental. Allí se concibió el «grosor» del libro.
Como figura popular en Argentina, ¿dónde ubica a Biral en términos históricos? ¿Sientes que es un referente para otros intérpretes?
Sin duda, es una figura referencial; su trabajo habla por ella. Por ejemplo, es la única intérprete argentina que «pasó una temporada» en el interior del país. Ocurrió cuando representó «Coqueluche» durante 39 semanas continuas en el teatro Olimpo de Rosario, lo que llevó, durante todo ese tiempo, a mantener instalada una marquesina, como si la obra se estuviera representando en la calle Corrientes de Buenos Aires. Un hecho que, como también señala Rottemberg en el libro, no tenía precedentes y no se repitió.
Hay más: para “Las presidentas”, por ejemplo, Thelma pasó a protagonizar una insólita situación al obtener los cuatro premios más importantes del teatro argentino por una misma obra: María Guerrero, Florencio Sánchez, Trinidad Guevara y ACE. Ninguna otra actriz lo logró antes o lo alcanzó después. En el caso de los actores, el feliz y curioso hecho se repitió con Antonio Grimau y su papel protagónico en «Los inversiones».
Por el perfil que presentas de ella, parece que Thelma es una «guerrera» en su vida y en su obra.
En la carrera de cualquier intérprete es inevitable toparse con éxitos y fracasos. Pero Thelma, como señaló una vez (Rudyard) Kipling, supo cómo «tratar a estos dos impostores por igual». Su inteligencia emocional la salvó de verse sumida en «enredos». En cuanto a la muerte de su esposo “Titino” Pedemonti, fue un golpe muy duro. Él fue quien más creyó en ella y quien apoyó su carrera. Hay un capítulo donde profundiza en su personalidad. La ‘guerrera’ se refugió en el teatro y como siempre pasaba en Thelma, ese lugar ‘sagrado’ era sanador.
¿Cómo ves a Thelma en su papel de directora? Su actuación en «Prince Charming» en 2018 fue muy interesante. ¿Crees que en su madurez pueda tener un camino más dinámico en esa área?
Definitivamente; Puedes esperar mucho de Thelma en ese papel. Ella también en la formación actoral, tarea que ha retomado recientemente. Si a esto le sumamos que “Brujas” sigue consolidándose en el MultiTabarís como el gran fenómeno teatral surgido desde su estreno en 1991, concluiremos que nuestra actriz atraviesa un presente en plenitud.
Con información de Telam y otras fuentes de noticias.