De manera inesperada, el comité de búsqueda de un nuevo director para el Teatro Wuppertal Danse -mítica compañía creada en 1973 por la no menos mítica coreógrafa Pina Bausch- anunció que la elección finalmente había recaído en Boris charmatz.
Este creador francés dirigió el Centro Coreográfico Nacional de Rennes hasta 2018 y en 2019 estableció una nueva estructura escénica en Hauts-de France llamada «Terreno» («Suelo»). Está el quinto director en asumir ese cargo desde la muerte de Pina Bausch en 2009.
los La muerte repentina del inmenso creador alemán había provocado una mezcla de dolor e incredulidad. entre sus miles de admiradores en todo el mundo: Pina (así la llamaban todos: bailarines, colegas, seguidores), como otros grandes artistas o pensadores, amplió nuestra visión del mundo y es seguramente esa percepción la que hizo que su muerte fuera tan difícil de asimilar.
Pero ante el hecho incontestable, surgieron inevitablemente varias preguntas: ¿cómo sobreviviría una empresa con casi cuarenta años de historia e identificada de manera absolutamente exclusiva con el universo y la estética de Pina Bausch? ¿Qué pasaría con el repertorio de obras creadas por ella a lo largo del tiempo, un repertorio que se mantuvo enormemente vivo?
Boris Charmatz se mueve en una línea de baile ajena a la de Pina Bausch. Foto AFP
¿Y los bailarines, muchos de los cuales habían estado en el Wuppertal Tanztheater durante más de tres décadas? Finalmente, ¿quién podría asumir la tarea de liderar la una empresa que había tenido una sola directora desde 1973, directora en cambio muy querida por sus intérpretes?
La supervivencia del Wuppertaler, o mejor dicho, de la enorme obra creada por Pina, planteó las mismas interrogantes a lo largo de una década, que también nos hacen volver a la forma en que Ella dio forma a una producción colosal, medida en términos de su profundidad artística, su originalidad y su influencia en otros artistas.; de danza, pero también de teatro.
¿Qué pasó con la vida y el trabajo de Pina?
Varios malentendidos giran en torno a la figura y la obra de Pina: por ejemplo, que creó, desde cero, un nuevo género al que denominó danza-teatro. O que su posición sobre la danza como lenguaje expresivo era al menos reticente. O que sus obras fueron creadas íntegramente a partir de improvisaciones. O que le interesaba trabajar con todo tipo de intérpretes y no exclusivamente con bailarines.
Para centrarse en solo uno de estos aspectos: ¿Cómo fue la relación de Pina Bausch con la danza? En una entrevista de 1990 había dicho: “La danza no es una técnica única. Sería increíblemente arrogante negar la etiqueta de ‘danza’ a tantas otras cosas. Y también creo que solo un muy buen bailarín puede hacer las cosas más simples. «
Pina Bausch, profesora de danza. Y de la vida.
Y también dijo: “Todo puede pertenecer a la danza. Necesitas conciencia, una forma de estar en tu propio cuerpo y una gran precisión: respirar, conocer, tener en cuenta el más mínimo detalle. Y siempre está la cuestión del «cómo». La danza está en todas partes, incluso en los opuestos. Surge no solo cuando el ser humano se regocija, sino también por su angustia ”.
Aunque sus procedimientos para crear una nueva obra cambiaron con el tiempo, Uno de sus métodos más conocidos consistió en plantear a los bailarines preguntas que debían responder con la elaboración de acciones o secuencias de movimientos..
No se trataba de improvisaciones como respuestas espontáneas de los bailarines a determinadas consignas, sino de la búsqueda de un material de danza que luego pudiera encontrar un lugar en la obra o no. O tal vez aparecer, pero de forma irreconocible.
Allí estaba la mano de Pina y su gran talento creativo. Una vez montada la obra, no se dejó nada al azar y hubo que ajustar y perfeccionar el mecanismo.
En febrero de 2019, la italiana Cristiana Morganti, una de las bailarinas históricas del Wuppertal Tanztheater, presentó un espectáculo individual llamado Moviéndose con Pina, título que jugaba con el triple significado del verbo «Para mover» en inglés: muévete, muévete, excítate.
La empresa de Pina Bausch recibe ahora a su quinto director tras la muerte del creador.
Después de la actuación, en una entrevista con este cronista, Morganti dijo: “Cuando vi el Wuppertal Tanztheater por primera vez en Roma, fue una revelación. Realmente encontré un nuevo género, mostrando a hombres y mujeres en el escenario con los que uno podría encontrarse en la calle.. No eran personajes, sino personas reales. «
«Pero cuando empezaron a bailar fue absolutamente mágico: magníficos bailarines y bailarines, que sin tener un físico perfecto se podían mover de manera sublime», agregó.
Y continúa: «En los años 80 solían presentarse en las audiciones payasos o malabaristas; es decir, gente que nunca había estudiado danza y que se quedaba muy impactada cuando Pina les pedía que hicieran los ejercicios de ballet en la barra o las secuencias de baile en una diagonal. Para Pina, la técnica era fundamental y ya estaba buscando personas altamente capacitadas que tuvieran un fuerte dominio del movimiento.”.
El maestro de danza poética
Excepto por unos pocos ejemplos raros, las creaciones de Pina Bausch poseen esa cualidad a la vez irracional y significativa que se encuentra en los sueños. Pero la arbitrariedad y la desconexión son solo aparentes. A diferencia de lo que ocurre con muchos de sus muchos imitadores, Las producciones de Bausch se sustentan, no en tonterías provocativas, sino en una gran consistencia poética.
De sus piezas se afirma que son comentarios sobre la relación entre las personas y la sociedad que las oprime, o preocupaciones feministas sobre la violencia entre hombres y mujeres. Ella simplemente dijo: «Creo que siempre hablo de la necesidad que todos tenemos de ser amados».
Después de la muerte de Pina, lLa compañía de Wuppertal continuó girando por todo el mundo con el repertorio existente y con cuatro directores sucesivos: Dominique Mercy, de 2009 a 2013, y luego Lutz Förster de 2013; Ambos han sido extraordinarios intérpretes de Pina Bausch durante décadas.
En 2017, asumió la dirección el rumano Adolphe Binder, quien por primera vez encargó dos obras de larga duración a dos coreógrafos diferentes. En 2018, la junta asesora de la compañía la destituyó de manera algo abrupta del cargo y luego la reemplazó Bettina Wagner-Bergelt. Tanto uno como el otro proceden del ámbito de la administración cultural y no son bailarines ni coreógrafos.
Quizás el Wuppertal Tanztheater no debería ser un museo destinado a preservar la obra de Pina; tal vez los jóvenes bailarines quieran bailar nuevos trabajos y los viejos se vayan. Pero, ¿es posible encontrar un artista de tu altura? Parece muy dificil.
Por su parte, Boris Charmatz -que es una de las figuras más reconocidas del llamado «no dance» o danza conceptual, muy ajeno a las ideas de Pina Bausch– Se dijo a la vez feliz y asustado por su nuevo cargo, pero no anticipó nada de sus proyectos artísticos para el Wuppertal Danse Theatre.
Solo subrayó la importancia de establecer un vínculo entre la región de Renania del Norte-Westfalia, a la que pertenece Wuppertal, y los Hauts de France, en el extremo norte de Francia, donde Charmatz ha vivido y trabajado durante dos años. Ambas son regiones ricas y muy industrializadas.
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Fuente: Clarin.com