un libro sobre la relación entre Río de Janeiro y Mar del Plata

En el libro de Santiago García Navarro busca los lazos ocultos entre Mar del Plata y Río de Janerio.

En su nuevo libro, «Un reino junto al mar», el curador y ensayista Santiago García Navarro narra la búsqueda obsesiva de un historiador que, como el autor, es oriundo de Mar del Plata y pretende encontrar por métodos no convencionales lo oculto los lazos entre ese balneario y Río de Janeiro, los imaginarios en torno a ambos y sus coincidencias, hasta el punto de sospechar que esta localidad bonaerense fue alguna vez modelo de inspiración para la tierra carioca, y donde la bossa nova jugó un papel clave.

“Sí, Mar del Plata fue un modelo de balneario moderno para Río de Janeiro. Creo que el libro lo prueba, aunque haya quien sospeche lo contrario”, dice Santiago García Navarro a Télam sobre estas dos ciudades que conoce bien y que peregrinan por las casi 500 páginas de este texto (editado por Ripio), tanto con sus peculiaridades y diferencias como con sus similitudes, muchas insospechadas.

«Mar del Plata fue un modelo de balneario moderno para Río de Janeiro. Creo que el libro lo demuestra, aunque haya quien sospeche lo contrario»

De un lado, lobos marinos, alfajores, el mar, el casino, playas populares y postales de colores saturados. Por el otro, Copacabana, el carnaval, el Cristo Redentor, el cerro Corcovado, las curvas de Niemeyer, las extensas favelas. «La Feliz» es el spa argentino por excelencia y aunque parezca difícil de creer, fue una inspiración, según el protagonista del libro, Ariel Suez: «MP» -como lo llamará a lo largo del libro- «fue un modelo de spa por Río de Janeiro» -escribe-, tarea que trata de demostrar a través de pistas que sigue en recortes de diarios y revistas, filmaciones, documentos, fotografías, filmes, souvenirs, nombres de edificios, afiches, escudos, documentales y también , sobre todo, a través de la música.

Para García Navarro, Mar del Plata fue un modelo de balneario moderno para Río de Janeiro
Para García Navarro, Mar del Plata era un modelo de balneario moderno para Río de Janeiro.

«Un reino junto al mar» -título inspirado en una frase de Vladimir Nabokov- escapa a etiquetas y categorías: es un volumen poliédrico y se desplaza por géneros y formatos que van desde la investigación, la crónica, la entrevista, la literatura de viajes, el artículo periodístico y el ensayo sobre imágenes hasta la novela epistolar o por correo. Las huellas de un viaje por una playa exótica en el imaginario argentino que cuestiona “el Río de Janeiro de nuestras fantasías, ¿cómo nació, cuándo y por qué?”.

Por supuesto, en este monumental curso sobre ciudades paralelas hay especulaciones e interpretaciones más cercanas a la corazonada que a lo académico, pero quizás ¿No son los azulejos de una calle peatonal de Mar del Plata muy parecidos al calçadão (piso de piedra portuguesa) de Copacabana? Al margen de las múltiples coincidencias que desentrañará el protagonista, «Un reino junto al mar» tiene su propia banda sonora y no se trata sólo de la bossa nova en sí, sino más precisamente del disco grabado en directo por Vinicius de Moraes y Toquinho en los años 70. en el bar La Fusa -una leyenda de Playa Grande- Mar del Plata.

“El libro nació como un cúmulo de chispas en el tiempo. En 2009 inicié una investigación sobre Mar del Plata en invierno, contrastando así con la capital del verano argentino. Encuentro grandes sorpresas al mismo tiempo que confirmo intuiciones que tenía desde niño en 2011 Voy a vivir a Río de Janeiro y descubrir el punto de vista desde el que dar forma narrativa a todas esas ideas y sensaciones, propias y ajenas: escribir desde el contraste extremo”, dice García Navarro (Mar del Plata, 1973 ). , que estudió Letras en Buenos Aires y Río de Janeiro.

Una mujer en el boulevard de Mar del Plata lee una publicación brasileña La imagen pertenece a la revista estadounidense Life
Una mujer en el boulevard de Mar del Plata lee una publicación brasileña. La imagen pertenece a la revista estadounidense Life.

– La narración escapa al imperativo de las etiquetas y se mueve entre la investigación, la crónica, la literatura de viajes, el ensayo y la novela. ¿Cómo sucedió esto en la escritura?
-Al principio mi idea era hacer una investigación colectiva, de la que saliera un proyecto -todavía no tenía forma de libro-. Esa premisa implicaba una diversidad de formas de estructurar lo que se iba a decir. Cuando cayó la idea del proyecto colectivo, se mantuvo la multiplicidad de géneros, porque entendí que servía para sustentar la diversidad de tonos del texto, y en definitiva favorecía la polifonía del autor único. Y en lugar de pretender que la unidad que constituye todo libro descansa en una sola voz, me parecía que podía descansar en la idea misma de la ficción. En el libro alguien habla de «transficción». Fue una intuición repentina, y luego me di cuenta de que este término indicaba que el libro adquiere su unidad gracias a una ficción que atraviesa («trans») cualquier género que se interponga en su camino. Todo lo que se dice se pone al servicio de la ficción, aunque muchas veces quien lo lee tiene la impresión de estar ante otra cosa. Así, por ejemplo, los ensayos incluidos en el libro no cumplen su función de demostrar algo, de desplegar una idea, sino que se sorprenden de los caminos que van tomando, y por eso derivan hacia otros géneros, como el narrativo. . Este fracaso se da porque las hipótesis que se plantean son indemostrables desde las maneras de decir ensayo o investigación ardua, ya sea histórica, sociológica, antropológica o de otro tipo.

-El protagonista, el historiador Ariel Suez, se dedica a investigar sobre los balnearios de Mar del Plata -su lugar de origen- y Río de Janeiro, donde vivió. ¿Cuánto de ustedes se infiltró en este personaje?
-Hay mucho de mí en Ariel Suez, pero lo que me importa de esa relación es que el personaje me permite extrañarme a mí mismo y, al mismo tiempo, visibilizar aspectos de mí mismo que desconocía. Es una dimensión terapéutica de la escritura. Todo en el libro pretende explorar los intersticios, las zonas de contacto y los límites entre lo que entendemos como real, lo que entendemos como imaginario y lo que entendemos como ficción. La relación entre mi biografía, Ariel Suez, y lo que el lector imagina es parte de ese tipo de tráfico.

Un cartel publicitario ofrecía un crucero que iba del Caribe a Mar del Plata pasando por Brasil y Uruguay
Un cartel publicitario ofrecía un crucero que iba desde el Caribe hasta Mar del Plata, pasando por Brasil y Uruguay.

-¿Mar del Plata fue efectivamente un modelo de balneario moderno para Río de Janeiro?
-Mar del Plata fue un modelo de balneario moderno para Río de Janeiro, sí. Creo que el libro lo demuestra, aunque hay quienes pueden sospechar lo contrario. Lo que está muy bien demostrado en Un reino junto al mar es que la bossa nova fue la banda sonora de Mar del Plata durante los años 60 por lo menos. El libro también sustenta la hipótesis de que el inicio y el final de la bossa nova están vinculados a Mar del Plata. Los recitales de Vinicius, Toquinho y Maria Bethânia en el boliche La Fusa en el verano de 1970-1971 y el disco que grabaron en estudio unos años después están vinculados a ese cierre. Por lo demás, prefiero dejar que hable el libro. Mi amigo Mario Gemin, artista y diseñador gráfico que aparece novelado en el libro y que fue mi principal proveedor de imágenes y datos e incluso de algunas ideas, me comentó -una vez publicado el libro- que a principios de los años 70, alrededor de cuello redondo se llamaba «bossa nova». A diferencia del escote en V, que usaban los empleados de casinos y negocios -porque la corbata tenía que ser visible-, el cuello de bossa nova lo usaban fuera del trabajo, los que no trabajaban, los turistas. El collar de bossa nova, como la bossa nova, era genial y moderno.

Como el protagonista de su novela, Santiago García Navarro es marplatense.
Como el protagonista de su novela, Santiago García Navarro es marplatense.

Con información de Telam y otras fuentes de noticias.