Siempre es fantástico cuando el cine italiano da señales de vida. No tiene por qué ser una gran película. Simplemente tenga ese tipo de vibra que se podía sentir en las películas italianas en el momento en que Sophia Loren tomaba las decisiones en Nápoles.
Lo que trae «Nostalgia» de Mario Martone es una Nápoles que nunca hemos visto en el cine, o que hemos visto de otra manera, iluminada también por Totò. Martone ya ha dicho que su película no trata realmente de la ciudad, sino de uno de sus barrios, La Sanità, una zona histórica y popular.
Quien nos lleva hasta allí es Felice, el gran Pierfrancesco Favino, que fue Tommaso Buscetta en «El Traidor», de Marco Bellocchio. Parece algo frágil, pero también abierto al paisaje. Felice es un hombre de unos 55 años, más o menos, que abandonó Italia siendo adolescente y se hizo la vida en el Líbano y Egipto. Es rico, está casado y se ha convertido a la religión musulmana, pero lo que echa de menos es Nápoles y La Sanità.
También siente que algo le perturba. El pasado tiene sus fantasmas. Pasea por la ciudad, encuentra una nueva casa para su madre, que vivía en un barrio pobre, ve los hermosos paisajes de Nápoles y, sobre todo, conoce a la gente. Quien le presenta la nueva Sanità es el cura local, que se atreve a desafiar a los mafiosos e impedir que estos bandidos desvíen a algunos jóvenes, incluidos inmigrantes.
La figura del sacerdote sirve principalmente para hacer el ambiente más pesado. Advierte a Felice que caminar por las calles del barrio puede ser peligroso. El jefe allí es Oreste Spasiano, alias Malvado, jefe del narcotráfico y la prostitución temido por todos. Para mí menos, explica Felice, porque es como un hermano, por lo que no es posible temerle.
He aquí, el misterio de vuestra vida comienza a disolverse y, al mismo tiempo, a espesarse. Oreste es un personaje central de su adolescencia, el hermano-amigo. Encontrarlo de nuevo es una especie de obsesión para Felice, pero cualquiera que vea la película verá claramente que en realidad no es una obsesión. Llegar a Malvado implica una serie de intermediarios de mal aspecto y no saber si de repente te dispararán.
El extraño encuentro entre amigos que no se ven desde hace 40 años será quizás lo más destacado de la película, por sus aspectos extraños, tensos, de resentimiento y de culpa. La película de Mario Martone, que representó a Italia en Cannes el año pasado, tiene la virtud de promover una notable interacción entre el personaje y su ciudad —o barrio—, como si uno respirara el aire del otro, se nutriera de sus inquietudes y alegrías, de sus colores y olores. .
Es como si el sentimiento de nostalgia del personaje se extendiera por los edificios, los callejones e incluso las motos que por allí circulan. Hay algo fantástico en las imágenes exteriores, que no solo provienen de la extraña belleza de la ciudad, sino de la interacción entre ésta y el personaje.
Todo en el escenario evoca intimidad y separación al mismo tiempo, lo que se ve acentuado por la larga separación entre el protagonista y su esposa, que casi sugiere que la está cambiando por la ciudad, por su viejo amigo, por su pasado.
Unas discretas notas políticas nos sitúan en la época que vivimos, en la que los inmigrantes cruzan mares para llegar a Europa, y los italianos culpan de todos sus problemas a unos comunistas que nadie más ve.
Esto también ayuda a crear la atmósfera que le da a «Nostalgia» un aspecto paradójico, como si se pudiera decir que su género es una tragedia ligera. Ligera como las antiguas comedias italianas y trágica porque extrae desde las primeras escenas el cumplimiento inexorable de un destino.
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