Siri, ¿cuál fue el romance?
«Ya que preguntaste, era la forma de expresión más sutil conocida por los humanos. La primera novela probablemente fue ‘The Tale of Genji’ de Murasaki Shikibu, escrita en el siglo XI. Probablemente ‘White Teeth’ de Zadie Smith, publicada en 2000. Lo que ha venido desde entonces es el estertor de la muerte y remixes de ese estertor de la muerte».
Esas no fueron, como habrás adivinado, las palabras de Siri. Este era su corresponsal humano, escribiendo en una computadora portátil en un apartamento de Manhattan y presentando un argumento que había sido plausible durante siglos: que la literatura está «muerta».
Los obituarios de la literatura son viejos. Samuel Richardson, en el siglo XVIII, preguntó si la novela había dicho lo que tenía que decir. Theodore Adorno argumentó que escribir poesía después de Auschwitz era bárbaro. Jorge Luis Borges hizo una carrera decisiva al reconocer, en sus «ficciones», la casi imposibilidad de realizar obras literarias originales.
Estos problemas han vuelto a la palestra gracias a la llegada repentina de sofisticados chatbots de inteligencia artificial, sobre todo ChatGPT. Proporciona autocompletar, o algo así, en un nivel sobrenatural. ChatGPT provocó terror en muchos autores. Su presencia se arrastraba como un tumor por las espinas dorsales de otros monstruos. Ve a abrazar a un escritor.
Ahora llega una nueva novela, «Muerte de un autor» [A morte de um autor], un complot de asesinato publicado bajo el seudónimo de Aidan Marchine. Es obra del novelista y periodista Stephen Marche, quien extrajo la historia de tres programas, ChatGPT, Sudowrite y Cohere. El lenguaje del libro, dice, es 95 por ciento generado por máquina, un poco como la comida en Ruby Tuesday.
Bueno, alguien lo haría. De hecho, otros estafadores en Amazon ya lo han hecho. Pero podría decirse que «La muerte de un autor» es la primera novela de inteligencia artificial parcialmente legible, un vistazo de lo que vendrá. Fue organizado por un escritor alfabetizado que empujó al robot en direcciones tortuosas. Lo hizo escupir más que frases comunes un par de veces. Si entrecierras los ojos, puedes convencerte de que estás leyendo una novela real.
¿Aterrador? Tal vez. ¿Un gran problema? Cuando se publicó el manifiesto antinuclear de Jonathan Schell «El destino de la Tierra» en 1982, el crítico Eliot Fremont-Smith escribió que Knopf debería cancelar el resto de sus lanzamientos de primavera por respeto a él. No vaciemos el calendario por «La muerte de un autor».
El libro tiene una fuerza metaficcional. Se trata de una conocida escritora canadiense llamada Peggy Firmin, que se parece vagamente a Margaret Atwood. Ella está participando en un proyecto de inteligencia artificial en colaboración con un multimillonario, del tipo que camina con una sudadera con capucha, que una vez salió con Meghan Markle. Su nombre es Neil Gibson, llamado así por, presumiblemente, los escritores cyberpunk Neil Stephenson y William Gibson, aunque él es un gilipollas y, que yo sepa, Stephenson y Gibson no lo son.
Después de que Firmin es asesinado a tiros en un puente desierto, conmocionando al mundo literario, se invita a un pequeño grupo de personas a su funeral. Firmin, en forma de avatar creado por la última IA, pronuncia el discurso en su propio funeral. Es el tipo de discurso que, al estilo de Agatha Christie, deja a todos nerviosos, preguntándose si el asesino estaba en la habitación.
Un detective, en la forma de un erudito de Firmin, merodea por los alrededores. El programa de inteligencia artificial en el que estaban trabajando el escritor y Gibson comienza a incorporar a los sospechosos. ¿Quién es real? ¿Firmin busca venganza de ultratumba? ¿Está siendo atrapado el erudito? ¿Alguien quiere matarlo? Después de todo, ¿qué significa ser un «autor»? Etcétera.
No soy un gran lector de libros sobre crímenes y rara vez me importa quién los escribió. «La muerte de un autor» es inteligente, sin duda, pero me dejó con una sensación de vacío, como si hubiera comido una comida de «pistas falsas». [pistas falsas].
La prosa a menudo tiene el ritmo vacilante de una entrada de Wikipedia. Si esta novela pudiera exhalar, tu aliento seguramente olería, para usar las palabras de Ian McEwan en su novela «Máquinas como yo», como la parte trasera de un televisor caliente.
Lo que es interesante son los momentos en los que sientes a Marche forzando a la IA, como Wendy Carlos inclinada sobre su sintetizador Moog, o un niño agitando una máquina de pinball, para que sea más profunda. Firmin vaticina, por ejemplo, dónde podríamos estar en unos años con esta tecnología:
«También veremos historias creadas específicamente para personas dentro de su experiencia, la capacidad de recrear parientes muertos usando tecnología de inteligencia artificial. Historias en las que la audiencia ni siquiera sabe que son historias. Personajes que se sienten tan profundamente que no son personajes, pero tú te conviertes en el personaje. Va a ser un desastre maravilloso».
«Maravilloso» podría no ser la palabra que elegiría.
Es difícil saber cuándo estás leyendo Marche y cuándo estás leyendo AI, pero es bueno saber que todavía puede haber algún tipo de humor en el mundo de nuestros señores supremos del lenguaje digital con corrección ortográfica. Hay una broma sobre el horror del metaverso, y una tarjeta tiene la despedida sexy «Deseando tu algoritmo».
El lenguaje figurado es impredecible. «El olor del café era como la niebla de un campo en llamas». Los bots también deben sentirse solos. Ese libro declara, contra todos los dictados del sentido común, que «incluso el pastel más delicioso se come mal solo».
Marche presenta un caso convincente, en un epílogo, de que los escritores manipularán la IA de la misma manera que los productores de hip-hop desentierran y organizan «muestras». Los que tienen mejor gusto y más conocimientos harán las mejores cosas, algunos con un talento particular.
Estaba siendo malicioso, por supuesto, cuando declaré que la novela estaba muerta, aunque si me arrinconaran o me empujaran al escenario en un debate, probablemente podría elaborar una defensa de «Dientes blancos» como una especie de proyecto académico.
La ficción es más importante hoy, en un mundo cada vez más desarraigado por la tecnología. La IA nunca representará una amenaza para lo real: para escribir con convicciones, dudas honestas, ingenio enigmático, una visión personal del mundo, crudeza y originalidad.
Otra palabra para estas cualidades es «alma», que es exactamente lo que le falta a ChatGPT. Los escritores de ciertos bestsellers estereotípicos pueden quedar completamente desnudos frente al ataque de AI, pero eso depende de sus agentes.
Hay gente inteligente por ahí que quiere presionar «pausa» en el desarrollo de la inteligencia artificial, desconecte por un tiempo. Sobre esto soy ambivalente.
Pero a altas horas de la noche, cuando lucho con mis propios miedos e imagino los peores escenarios de la IA para el planeta, a veces pienso en una cita que JM Coetzee atribuyó a Mark Twain y la parafraseó de esta manera: «Cuando un escritor estadounidense no no sabe cómo terminar una historia, dispara a todos los que tiene a la vista».
Traducido por Luiz Roberto M. Gonçalves
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Fuente: uol.com.br